Mostrando entradas con la etiqueta discapacidad motórica. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta discapacidad motórica. Mostrar todas las entradas

lunes, 10 de enero de 2011

"Nosotros también somos cenicienta"

"Nosotros también somos cenicienta"


DISCAPACIDAD MOTÓRICA: Paraplejia.

DESTINATARIOS:

Grupo de niños de 6 y 7 años, que pertenecen a mi grupo scout.

JUSTIFICACIÓN DE LA ACTIVIDAD:

El padre de una de las niñas del grupo, Lucia, es parapléjico y por esta razón el equipo de monitores hemos decidido llevar a cabo un taller con los niños sobre discapacidad motora, para así ayudar a la niña a asimilar e interiorizar la discapacidad de su padre y hacerla ver que no debe tener miedo a que los demás se enteren.

OBJETIVOS:

  • Conocer y experimentar las dificultades a las que se enfrentan los parapléjicos.
  • Mostrar interés e imaginación a la hora de decorar las zapatillas.
  • Reflexionar sobre los hándicaps de esta discapacidad.

MATERIALES:


  • 5 pares de zapatillas.
  • Pintura de tela (azul, rojo, amarillo, verde, morado, rosa, negro)
  • 2 cuencos con agua.
  • 1 rollo de papel higiénico.
  • 5 pinceles finos.
  • 5 pinceles gordos.
  • Silla con ruedas.

ACTIVIDAD:

Para poder llevar a cabo este taller con los educandos, antes de comenzar a pintar, les quisimos explicar la razón de por qué realizar este taller, sin nombrar en ningún momento al padre de Lucia. Les explicamos que hay personas que sufren esta discapacidad y que todos los días deben enfrentarse a los obstáculos que hay en el mundo. Después de comentar con ellos las características más básicas de esta discapacidad, les pedimos que se pusieran en el lugar de estas personas, es decir, desde ese momento y hasta terminar el taller, tenían que utilizar una silla con ruedas. Posteriormente les explicamos que íbamos a pintar zapatillas con pintura de tela, porque aunque estas personas no pueden andar, sí que utilizan zapatos y sí están personalizados pues mucho mejor. Los niños cuando comenzaron a pintar las zapatillas, (utilizando los pinceles de diferentes tamaños) y querían coger cualquier material se levantaban y teníamos que recordarles que no podían levantarse y que para llegar hasta ese objeto debían utilizar la silla con ruedas. Nosotros para que experimentasen con la silla de ruedas, les alejábamos las pinturas, el agua, los pinceles, el rollo de papel... para que tuvieran que moverse y de esta forma les "obligábamos" a ser empáticos, es decir, a ponerse en el lugar de estas personas.






CONCLUSIONES Y REFLEXIONES:

Los niños participaron activamente y fueron muy creativos a la hora de decorar las zapatillas, aunque las decorasen de forma diferente, unos utilizaban muchos colores, otros pocos, pintaban círculos,dibujos, puntos, estrellas... Todos coincidían en sus comentarios, que esas zapatillas eran mágicas, que al llevarlas puestas siempre se acordarían de estas personas y que intentarían ayudarles, siempre que pudiesen.

A través de esta actividad hemos podido mostrar a los niños que estas personas son exactamente iguales que el resto, pero que cada día se enfrentan a muchas dificultades que nosotros no sufrimos.

Ha sido llamativo y precioso vivir el cambio de pensamiento de algunos niños, muchos han pasado de pensar que el que el que esta en una silla de ruedas necesita ayuda constantemente, a darse cuenta de que son personas, como el resto del mundo y que pueden hacer las cosas que hacemos todos pero con un poco de ayuda o de otra forma.

Lucia cuando vio que sus compañeros aceptaron esta discapacidad habló abiertamente de su padre, muchos educandos no la creían y cuando nosotros les dijimos que era verdad, muchos incluso se "enfadaron" con Lucia por no contarles que su padre era parapléjico, la niña pudo darse cuenta que no debe sentir vergüenza o rechazo de su padre y lo demostró cuando comenzó por sí sola a contarnos experiencias que ella ha vivido con su padre, es decir, en ese momento se sintió orgullosa del padre que tenía y hablaba de él como si se tratase de un héroe.

finalmente al terminar de decorar las zapatillas de "nuestros cenicientos" les preguntamos cómo se habían sentido al tener que utilizar la silla con ruedas, todos nos contestaron que muy incómodos y que aveces hasta se cabreaban porque o la silla no giraba o no entraba porque el espacio era muy pequeño y se sentían impotentes, entre todos llegamos a la conclusión de que estas personas necesitan nuestra ayuda para moverse en algunas ocasiones, pero que por lo demás son iguales al resto de personas.



CRISTINA ROMERO GUARDIZ
Discapacidad motórica

domingo, 9 de enero de 2011

¡Entre todos nos movemos!

Hemos de patir de la base de que las artes puedeen mejorar el aprendizaje de otras maneras diferentes pero perfectamente válidas y positivas. Arte puede ser la pintura, la escultura , el teatro, la danza,...
Después de consultar me quedo con las siguientes referencias: www. fundasendas.org, www. yeca.org, www.aep-arts.org
Al final me quedo con el mensaje y la experienca de una bailarina profesional española discapacitada, la cual nos dice: "Cuando después de una actuación de danza, viene una niña en silla de ruedas y me dice que ella también quiere bailar, eso me llena de ilusión" (NADIA ADAME).
Desde luego que merece la pena que navegueis por sus artículos . He podido comprobar el arte que corre por esta joven y ello me ha llevado a plantear mi actividad en torno a la danza y la expresión corporal. Sirve para desarrollar con todo tipo de personas, niños/as, jóvenes y adultos. Tan sólo debemos tener en cuenta que los grupos de trabajo deben ser homogéneos en cuanto a la edad.
Para desarrollar mi actividad necesitamos los siguientes materiales:
1.un cubo con los laterales de madera y con agujeros por los que quepan las manos, su parte superior (tapa) debe ser de metacrilato para ver su interior. Las medidas tienen que sevirnos para que entre si fuera necesario un niño/a con silla de ruedas (no olvidemos que trabajamos con discapacitados motóricos).Como medidas propongo 5m de lado x 1,70m de alto.
2. un trozo de tela muy largo, entre 8 y 10m
Pero lo más importante es tener muchas ganas de participar e interactuar con los niños/as.
Para el desarrollo contaremos con la siguientes música:
Grupo: Mastretta / Disco: ¡Vivan los núsicos! / Tema: El Pampino.
Se trata de un tema instrumental de un grupo de música de fusión que me ha parecido muy adecuado para la actividad. En este disco encontrareis temas muy bonitos para cualquier actividad que querais desarrollar.
Desarrollo: En el cubo se introduce un niño/a, independientemente de la discapacidad que presente, el resto de compañeros se disponen alrededor del cubo y podrán moverse en torno a él libremente, cuando se trata de niños pequeños también pueden subirse encima del cubo siempre que la discapacidad lo permita. Así aumentamos la forma de interactuar y de comunicar con el compañero que está dentro del cubo. Cuando empieza a sonar la música (no muy alta)debe empezar a moverse libremente por todo el espacio delimitado dentro del cubo. Podrá utilizar los agujeros de los laterales para introducir el extremo de la tela, los compañeros que están afuera podrán cogerlo, tirar de él y meterlo por otro agujero, así de manera libre hasta que ellos mismos decidan parar, puede ocurrir que el trozo de tela quede "liado" y entorpezca el movimiento. Así el niño/a que está dentro, también puede jugar con la tela y moverla libremente.
Con esta acticidad se trabaja la percepción espacio-temporal y el control del propio cuerpo. Además de la discriminación auditiva y la relación con los iguales , ya que los distintos ritmos de la música les hacen cambiar sus movimientos. El metacrilato les facilita la interacción pueden "tocarse" las manos, los pies,... todo lo que su dispcapacidad les permita moverse.
Al final de la canción entrará en el cubo otro niño/a para vivenciar SU EXPERIENCIA, ya que cada uno lo sentirá de una manera diferente.
Al final de la clase se puede hacer una puesta en común en la que cada uno explique se vivencia, sus sentimientos,....
Nuria Santamarina Rabanal, Discapacidad motórica

Las marionetas charlatanas

Nombre de la actividad:

Las marionetas charlatanas.

Alumnado al que va dirigida la actividad

Esta actividad está pensada para realizarla en pequeños grupos de 4 personas y las edades oscilan entre los 8 y 10 años.
Los miembros de este grupo sufren problemas de comunicación y expresión; pese a padecer una discapacidad motórica no manifiestan un alto nivel de dificultad en su movimiento corporal, es decir, son capaces de realizar actividades plásticas muy sencillas y con ayuda del adulto.
El problema se centra principalmente en la dificultad a la hora de expresarse y comunicarse adecuadamente.
En ocasiones la falta de comunicación les hace tener una actitud un tanto agresiva.


Objetivos
Trabajar de una manera dinámica y divertida las dificultades comunicativas y de expresión.
Fomentar el interés y la búsqueda de recursos lingüísticos que nos permitan comunicarnos.
Conocer las características principales de la conversación (tiempo, ritmo, turno…).
Trabajar la autoestima y la integración.
Mejorar el carácter reduciendo la agresividad y la impaciencia.
Fortalecer y mejorar la coordinación de los movimientos de brazos y manos.
Fomentar el trabajo y la utilización de materiales reciclados.

Materiales y recursos.

-Dos pares de calcetines.
-8 cápsulas de Nespresso.
-Unas tijeras.
-Lazo de color rojo (medio metro aproximadamente).
-Cuerda de tender (30 cm. Aproximadamente).
-Cuerda de cuero fina azul. (20 cm. Aproximadamente).
-Cola blanca.
-Fieltro.
-Bolitas de colores.
-Un lápiz.
-Un folio.




Desarrollo de la actividad:

1º: Para empezar la actividad de una manera original y motivadora, realizaré una marioneta de mano (como la que pondrán en práctica ellos más tarde) y la esconderé dentro de una caja. Nos reuniremos todos en el suelo, -en un espacio acondicionado con cojines y mantas- , creando un clima cómodo, distendido y relajado.
Emitiendo unos sonidos simples que les llame la atención, les presentaré a la marioneta. Podrán tocarla, probársela y experimentar con ella.

2º: Seguidamente pasaremos a conocer el material con el que trabajaremos.
Podrán escoger el calcetín que más les guste, (aunque todos tendrán un color muy llamativo) las cápsulas y las cuerdas que mejor se adapten a su personaje.

3º. Una vez escogidos los materiales, pasaremos a la realización de este; el educador/a les guiará y ayudará en todo momento, sobretodo en la realización de cortes y enganches con cola.

4º. Para empezar nuestra marioneta debemos seguir los siguientes pasos:

-Recortar el fieltro en forma ovalada.
-Dar la vuelta al calcetín.
-Poner cola y enganchar la tela (véase mejor en la fotografía).
-Dejar secar.
-Poner nuevamente al derecho el calcetín (véase en la fotografía como se simula la forma de la boca).
-Realizar un corte en el calcetín y pasar las cuerdas anudando a nuestro gusto.
-Coger las cápsulas y aplastarlas con el pie hasta que queden planas (podría utilizarse otro objeto pero puede resultar más divertido hacerlo de esta forma).
-Engancharlas en la parte superior del calcetín y dejarlo secar.
.Colocar una gota de cola en el centro de cada cápsula y enganchar las bolitas de colores.

5º.- Una vez este todo seco podremos introducir la mano y jugar con nuestra marioneta.
Podemos hacerlo de forma individual, en parejas,….

6º.- Entre todos inventaremos un cuento; la temática podrá ser cualquiera y tanto la estructura como la organización restarán importancia.
Lo realmente importante es que ellos inventen, participen, se relacionen y sobretodo, se comuniquen.




Tiempo aproximado de la sesión

La actividad se realizará en tres sesiones:

1. Presentación de los materiales y manipulación de estos.
2. Explicación de la actividad que vamos a llevar a acabo.
3. Realización de las marionetas de mano.
4. Experimentación con la marioneta y presentación al resto del grupo.
5.- Invención y representación de una historia. (Esta debe realizarse entre todo el grupo
respetando todas las aportaciones).




Conclusión
Con esta actividad mi principal objetivo es que este grupo de alumnos viva esta actividad de una manera libre y sin coacciones. Me interesa que este taller les despierte y ayude a la hora de comunicarse de una manera natural y casi espontánea.
He intentado que esta actividad les haga disfrutar y estimular su imaginación y creatividad; es importante que ellos /as se sientan responsables de sus creaciones y que disfruten haciéndolo.
La organización en cuanto a los materiales y al tiempo es importante pero no debemos olvidar, que cada alumno tiene unas necesidades y un ritmo propio, y ante todo, esto debe respetarse siempre.
Opino que con actividades como esta, los objetivos planteados surgen “solos” (comunicarse) y de una manera mucho más significativa.
La expresión plástica aporta al alumno/a espontaneidad, y una forma de expresión casi mágica. En ocasiones permite que expresen aspectos, que a nivel verbal jamás podríamos descifrar. Es por este motivo que con alumnos con esta discapacidad se convierten en actividades “casi” obligatorias.


Fotografías del taller realizado:

Presentación del material:


Primeros pasos:

Damos la vuelta y conseguimos la boca.
Hacemos un pequeño corte y colocamos el pelo.
A por los ojos….
Resultado final…. Txa txan!!!!
















Lidia Sánchez Saborido
Discapacidad motórica.

lunes, 3 de enero de 2011

EL DIBUJO ESCONDIDO







La actividad en sí misma consiste en experimentar, expresarse y disfrutar con y de los materiales. Encontrar el dibujo escondido sólo es una pequeña sorpresa final.

1.Alumnado al que va dirigida la actividad
Esta experiencia está pensada para un grupo de alumnos de un centro de educación especial. El grupo está formado por 4 alumnos de edades comprendidas entre los 10 y 12 años. Es un grupo muy heterogéneo aunque el denominador común es la sordera: un alumno presenta una discapacidad intelectual, otro trastornos de la conducta y dos parálisis cerebral pero con afectaciones diferentes aunque los dos presentan una hemiplejia.

2.Objetivos
•Experimentar libremente con los materiales presentados.
•Comportarse espontáneamente al margen de las influencias de los otros.
•Mejorar la coordinación de la prensión y la presión.
•Favorecer el uso del lado afectado (este objetivo sería específico para los alumnos con parálisis cerebral)
•Colaborar en el orden y la limpieza de los materiales y del taller.

3.Materiales y recursos
•Ceras blandas y grasas de diferentes colores
•Temperas o acuarelas de diferentes colores
•Pinceles de pelo suave o brocha (si es necesario)
•Láminas de dibujo con cierto grano para que las ceras se adhieran fácilmente.
•Papel de tamaño Din A-4
•Recipientes de plástico para el agua
•Recipientes para mezclar las temperas
•Palillos, pinzas de tender la ropa, peine para raspar las ceras
•elementos planos con diferentes texturas o relieves: hojas, monedas, llaves, tejidos, red de plástico, formas geométricas...etc.
•Papeles de periódico
•Trapos
http://www.artistas.org.ar/plasticas/index.html


4.Desarrollo de la actividad
La actividad se desarrollará en el taller. Las mesas son grandes y están distribuidas de dos en dos de manera que parece una sola mesa mucho más amplia. Esto permite que, aunque una buena parte del trabajo es individual, los alumnos interaccionen y compartan sus sensaciones, emociones y pensamientos.
La sesión consta de tres partes:
1.Experimentación con ceras.
2.Experimentación con temperas
3.“El dibujo escondido”Una vez reunidos todos en el taller explicaremos muy brevemente en qué consiste la sesión y cada una de las partes.

1.Experimentación con ceras.
El alumno que tiene el cargo del material repartirá el papel de periódico y de dibujo y colocará las ceras en el centro de la mesa para que todos tengan acceso.
La actividad consiste en dibujar líneas rectas, curvas, abiertas, cerradas,…. crear manchas, superponer tonos, dibujar con el extremo de la cera o colocarla paralela al papel, dibujar con diferentes presiones, etc. en definitiva familiarizarse con el material, experimentar sus posibilidades y expresarse libremente.
El maestro juega un papel de dinamizador, es decir, puede dar ideas, sugerir diferentes técnicas (siempre en función de la respuesta de los alumnos), tales como:
•La técnica del esgrafiado que consiste en superponer dos capas de cera de distinto tono y mediante el rayado hacer que se vea la primera. Ésta puede ser de un solo color, en tiras de colores, pintando diferentes zonas con manchas grandes,… Podemos utilizar los palillos, el peine o las pinzas de tender la ropa.
•Texturas con ceras. El alumno elige uno de los elementos planos que se detallan en el apartado de material, por ejemplo, una moneda y la coloca bajo el papel. Posteriormente pasa la cera sobre el folio, por encima de la moneda y ésta quedará marcada en el papel.
Una vez acabada la actividad cada alumno cuelga sus trabajos en la cuerda que hay en el taller. Así iniciamos nuestra exposición.
El alumno responsable del material recogerá las ceras y retirará los materiales que no necesitemos para la segunda parte de la sesión.

2.Experimentación con témperas
Distribuiremos el papel de dibujo, las temperas y los recipientes con agua.
Al igual que en la primera parte de la sesión, el alumno podrá expresarse libremente. Primero empezaremos pintando o dibujando directamente con los dedos y la tempera tal y como viene envasada. Posteriormente introduciremos el pincel. Podemos mezclar la tempera con agua, en distintas proporciones y comprobaremos como la sensación de deslizar el pincel sobre la lámina cambia y también observaremos como cambia nuestra creación.

3.“El dibujo escondido”
La actividad de esta tercera y última parte de la sesión consiste en utilizar ambos materiales (ceras y temperas) creando un “dibujo escondido”.
El alumno deberá crear una forma inespecífica o un dibujo utilizando una cera grasa blanca sobre una lámina de dibujo también blanca para que no se ve a el dibujo. Posteriormente se intercambian los trabajos de manera que cada alumno dispone de un trabajo que no es el suyo. Después con témpera muy aguada se pinta toda la superficie de la lámina y el dibujo aparecerá.
Dependiendo del tiempo de que dispongamos también podríamos elaborar una composición de forma conjunta. Colocando una cartulina en encima de la mesa y dibujando todos sobre ella.
Por último expondríamos todos los trabajos para compartir y disfrutar de nuestras creaciones, incluso podríamos jugar a interpretar las composiciones.


5.Tiempo aproximado de la sesión
La actividad se realizará en una sesión de 1.30 h. distribuida la siguiente forma:
1. Experimentación con ceras: 30 minutos
2.Experimentación con temperas: 20 minutos
3.El dibujo escondido”: 30 minutos
4.Orden y limpieza de los materiales y el taller: 10 minutos

6.Conclusión
Con esta actividad intento despertar al artista que cada uno de nosotros lleva dentro. Me incluyo dentro del grupo porque en muchas ocasiones son nuestros alumnos los que nos enseñan y nos sorprenden con sus creaciones.
He intentado plantear la actividad desde un método de trabajo fundamentalmente vivencial, aportando las condiciones adecuadas y, en caso necesario, estimulando la imaginación para que los alumnos desarrollen su propia creatividad experimentando las posibilidades que nos proporcionan los materiales escogidos.
Las ceras y las temperas son materiales muy adecuados para trabajar los objetivos propuestos. Las ceras y el uso del pincel nos permiten realizar un trabajo que contribuirá de forma significativa a la mejora de la motricidad fina y la coordinación visomotriz
Utilizar el lado afectado aunque solo sea para aguantar el papel es una forma de hacerlo presente e intentar que el alumno tome consciencia de él ya que en muchas ocasiones es un miembro “olvidado”.
La expresión plástica es una de las formas más naturales y espontáneas de la expresión infantil, permite expresa lo que en ocasiones, verbalmente el niño no pude decir. Por ese motivo ofrecer espacios y dedicar un tiempo a la expresión y la comunicación es fundamental para el desarrollo socio-afectivo de nuestros alumnos.

MONTSERRAT VEGA MONTEAGUDO
GRUPO 4: DISCAPACIDAD MOTÓRICA

martes, 28 de diciembre de 2010

"PUEDO PINTAR LOS SONIDOS"

“PUEDO PINTAR LOS SONIDOS”

Edad: 25 años
Sexo: Mujer
Esclerosis Múltiple


OBJETIVOS DE LA INTERVENCIÓN

- Fortalecer el movimiento de los miembros superiores
- Reducir la pérdida de fuerza en las extremidades superiores
- Reducir la dificultad de coordinar movimientos y andar
- Paliar los efectos de la rigidez muscular (espasticidad)

MATERIALES

Música – Carmen Bizet – los toreadores
Canción “Suenan las campanas, suena el tambor y ahora elijo el que quiero yo”
“…. Toca el tambor”
Música de relajación, los sonidos de la naturaleza
Canciones propias para trabajar estos objetivos (no puedo incluir el formato del programa de edición de las mismas)
Acuarelas
Pinceles
Láminas blancas para pintar
Utensilios varios, vasos de plástico, papel de periódico, papel continuo, etc.
Pandero y baquetas
Piano (teclado) o guitarra
Campanas
Radio con amplificación

DESARROLLO DE LA ACTIVIDAD
Con esta actividad se pretende trabajar los objetivos propuestos utilizando como medio la música y la pintura, es decir, una forma de expresión y comunicación alternativa que potencia la consecución de los objetivos a tratar ya que la característica lúdica de la actividad aumenta la motivación hacia la misma
La primera actividad sería tocar la canción (llamaremos María) de María toca el tambor para trabajar la coordinación y la fuerza de las extremidades superiores, también se puede adaptar a las extremidades inferiores. La canción consta simplemente de un estribillo repetitivo que dice “María toca el tambor” y, a continuación, debe dar 2 golpes sobre un pandero con la baqueta que debe sujetar con la mano. Después se cambiaría el rol, y seríamos nosotros quienes tocaríamos el tambor, entonces la canción dice “Alberto toca el tambor” (la melodía sería mi- mi - fa – mi – fa – la – sol)


A continuación utilizaríamos la pintura, se trata de pintar al ritmo de la música de Bizet. Al principio es un ritmo muy marcado con lo cual sería dar golpes con el pincel empapado en pintura sobre la lámina en blanco aleatoriamente, la única consigna es seguir el ritmo de la música. Nosotros acompañaríamos con palmas para remarcar la acción a seguir. La segunda parte de esta obra “los toreadores” de Bizet, es de carácter más lento, más melódico, con lo cual la consigna sería Arriba, Abajo – al ritmo de la música – realizar líneas de esta manera. Después vuelve la parte marcada y otra más lenta nuevamente, finaliza con el tema principal de la exposición donde la pintura se realizará de forma libre. Podríamos también trabajar como actividad preparatoria el dar palmas juntos, cuando se dice arriba abajo, según la capacidad de movilidad que tenga en el momento de la actividad se puede simplemente coger los brazos y hacer el movimiento hacia arriba y abajo. Esto se deberá siempre adaptar para conseguir el mayor refuerzo de su capacidad corporal de movimiento.















La 3ª actividad se realizaría tanto de manera preventoria como cuando la enfermedad siguiera avanzando en su curso. Se trata de tocar un pandero de manera constante, también se puede hacer con una guitarra. María debe caminar, cada vez que de un paso al frente nosotros daremos un golpe a un acorde de guitarra o al tambor. Podríamos hacer esta actividad con los pies descalzos empapados en pintura sobre un papel continuo en el suelo para después ver el resultado de nuestro caminar.









Como última actividad, dentro de las 4 sesiones que emplearíamos para el desarrollo de esta intervención, que serían de 45 minutos aproximadamente, y cierre plantería una actividad con la música “sonidos de la naturaleza”, es una música de relajación. El primer punto a trabajar son movimientos lentos del completo de las extremidades, poco a poco se irá pasando a puntos concretos de las mismas: manos, muñecas, dedos, yemas de los dedos para tomar conciencia de las mismas, planteando ejercicios de coordinación y propiocepción corporal. Todo esto, como es de imaginar se puede más tarde trabajar con las pinturas, al principio con pincel con la mano, sujetando el pincel al codo de María, etc. Cualquier adaptación que sea lícita de llevar a cabo para que los objetivos propuestos sean alcanzados se puede incorporar.




CONCLUSIONES

La actividad, como bien sabemos, se llevaría a cabo en un centro tal como un hospital de día, o centros de asistencia de 24 horas para enfermedades de este tipo. Además también debo remarcar que no sería para alumnado escolar ya que, como sabemos, la esclerosis múltiple se manifiesta entre los 20 y los 40 años de edad, la actividad está pensada de manera adaptativa, esta enfermedad como sabemos es degenerativa en el tiempo con lo cual la actividad propuesta se debería ir adaptando a las capacidades de consecución y los objetivos son flexibles siempre dentro de esto mismo. El plantear esta actividad de manera personal ha sido porque pienso que es una actividad que se puede plantear también en cualquier ámbito dentro de la discapacidad motórica, sea cual sea el grado y las dificultades motóricas presentadas ya que podemos adaptarla a un mínimo gesto corporal que podamos encontrar en el alumno/a. Además, como bien sabemos, la música de por sí es un activador muy potente para fortalecer los movimientos del cuerpo y mejorar la coordinación, unido a la expresión mediante la pintura, es una actividad que nunca dará señas de los objetivos que se están tratando con lo cual se conseguirán de manera mucho más natural, lúdica y, ante todo, eficazmente.
Al ponerla en práctica yo mismo, con ayuda de compañeros músicos, me he dado cuenta de que la actividad de los pies aunque es muy divertida, requiere mantener bastante el equilibrio porque la pintura resbala en el papel continuo entonces, en mi opinión, creo que sería mejor realizarla en algún otro soporte, como por ejemplo una sábana blanca.

ALBERTO VERDESOTO RUIZ
GRUPO 4: DISCAPACIDAD MOTÓRICA

jueves, 23 de diciembre de 2010

discapacidad ´motórica

Sin duda un tema de especial importancia para todo los que nos queremos centrar en amplio mundo de la discapacidad. Porque no olvidemos que la discapacidad aunque sea motórica, va a llegar a todos los ámbitos del desarrollo de la persona.,
Por eso propongo que visiteis las páginas web que recomiendo, en ellas encontrareis desde opciones de ser voluntarios/as, hasta interesantes congres, jornadas y cursos a nivel nacional sobre el tema que nos ocupa. Se centran no solo en la investigación, sino ambién alcanzan al çambito personal , social y asistencial de los afectados.
www.adimo.org
www.ceapat.org

Nuria Santamarina Rabanal. Discapacidad motórica

miércoles, 22 de diciembre de 2010

DISCAPACIDAD MOTÓRICA

DEFINICIONES, RECURSOS, DISCAPACIDAD MOTÓRICA
DEFINICIÓN
Cuando hablamos de trastornos o déficits motóricos nos referimos a personas que presentan problemas en la ejecución de sus movimientos, en su motricidad general, independientemente de la causa que la origina.
En cuanto a la clasificación de las mismas podemos encontrar varios tipos, en función de las consecuencias, que se distinguen según la presencia o ausencia de afectación cerebral; hasta otras clasificaciones más detalladas que fijan su eje diagnóstico en algunos de estos tres criterios: el tipo y origen de la lesión, la localización o zona afectada, y su etología; no siendo excluyentes entre ambos. Según el Centro Nacional para la Educación Especial, el conjunto de grandes grupos dentro de las deficiencias motrices atendiendo a su origen sería:

1. Origen Cerebral
a) Parálisis Cerebral
b) Traumatismo Craneoencefálicos
c) Tumores
2. Origen Espinal
a) Poliomelitis anterior aguda
b) Espina bífida
c) Lesiones medulares degenerativas
d) Traumatismos medulares
3. Origen Muscular
a) Miopatías
4. Origen óseo-articular
a) Malformaciones congénitas
b) Distróficas
c) Microbianas
d) Reumatismos de la infancia
e) Lesiones osteoarticulares por desviaciones de la columna

CARACTERÍSTICAS PSICOEVOLUTIVAS
El movimiento corporal, además de constituir una necesidad natural para la sobrevida y una necesidad social para la convivencia, es decir, necesidades fundamentales que están regidas por desarrollos espontáneos, también permite y facilita la adquisición de aprendizajes elementales en todas las especies.
La educación de un niño con discapacidad motora es probablemente una de las experiencias más complejas y desafiantes que puede experimentar un maestro en el aula. La relación que el maestro debe establecer con ese alumno le demanda poner a prueba nuevos recursos creativos.
La limitación de las actividades es de vital importancia para el aprendizaje. Si bien el déficit motor limita la capacidad de acción sobre el ambiente, debe reconocerse que, en ciertas ocasiones, los adultos, familiares y los maestros podemos tener bajas expectativas respecto a lo que el niño es capaz de realizar.
Bandura reconoce que “la falta de control sobre los objetos, los acontecimientos y las personas del entorno, que sufre el sujeto con discapacidad motórica, puede representar además de menores oportunidades para el aprendizaje, un aprendizaje con asincronías entre sus respuestas y las consecuencias sobre el ambiente”
Las experiencias reiteradas de fracaso en lograr resultados positivos sobre el entorno provocan frustración y empobrecen la motivación para aprender y perseverar en el esfuerzo personal que la actividad requiere.

Las N.E.E que presenta un alumno con discapacidad motora se manifiestan en las siguientes áreas:

- Movilidad
- Comunicación
- Motivación
- Socialización
- Afectividad

Características del Aprendizaje de Niños con Discapacidad Motórica:

- Hiperactividad
- Distractibilidad
- Disociación
- Perturbación de Figura-Fondo
- Perseverancia
- Alteración en imagen corporal y concepto de sí mismo
- Inestabilidad en el rendimiento
- Discordancia en los rendimientos
- Deficiencias en las áreas funcionales

Datos médicos que necesita conocer el profesor

 ¿Qué tipo de disfunción es? ¿Progresiva, estable?
 ¿Necesita algún tipo de medicación regular?
 ¿Qué efectos, si los hay, tendrá en la resistencia física del niño
 ¿Se deberían limitar algunas actividades como la EF?
 ¿Qué problemas se pueden presentar: contracturas, ataques epilépticos...? ¿Cómo tratarlos?
 ¿Qué cantidad de ayuda necesita el niño?

Variables a tener en cuenta en niños con discapacidad motora

• REHABILITACIÓN

• INTERVENCIÓN EDUCATIVA


• MOTRICIDAD:
• Control Postural-Movilidad
• Manipulación

• COMUNICACIÓN

• AUTONOMÍA:
• Alimentación
• Higiene Personal
• Actividades domésticas
Juego y Ocio

REDUCCIÓN DE LA
DISCAPACIDAD

Prioridad para elaborar una adaptación curricular para un alumno con discapacidad motórica:

- Movilidad
- Comunicación
- Autocuidado

Adaptación curricular

• Cambios en la metodología
• Cambios en la temporalización
• Priorización de Objetivos y Contenidos
• Introducción de Objetivos y Contenidos

PARÁLISIS CEREBRAL: ASPECTOS A CONSIDERAR
AFECTACIONES MOTORAS
MOTRICIDAD GRUESA:

• MONOPARESIA
• HEMIPARESIA
• TETRAPARESIA
• DIPLEJIA

MOTRICIDAD FINA:

• GARRA
• PINZA
• SEÑALIZACIÓN

MOMENTO DE LA DETECCIÓN

CONGÉNITA
PERINATAL
DURANTE EL PRIMER AÑO DE VIDA

DISCAPACIDAD

HABLA
CUIDADO PERSONAL
LOCOMOCIÓN
MOVIMIENTO DEL CUERPO
HABILIDADES DE LA VIDA DIARIA

NECESIDADES ESPECIALES

* SUPRESIÓN BARRERAS

* AA.TT. COMU-NICACIÓN

* AYUDAS DES-PLAZAMIENTO

* ADAPTACIÓN MATERIALES

*RECURSOS PERSONALES

ESPINA BÍFIDA: ASPECTOS A CONSIDERAR:

AFECTACIONES MOTORAS

• LEVE AFECTACIÓN MIEMBROS INFERIORES

• PARAPLEJIA

• TETRAPLEJIA


MOMENTO DE LA DETECCIÓN

CONGÉNITA

LA DETECCIÓN ES EN EL MOMENTO DEL NACIMIENTO

DISCAPACIDAD

CUIDADO PERSONAL

(HIGIENE Y CONTROL DE ESFÍNTERES)

LOCOMOCIÓN

MOVIMIENTO DEL CUERPO

NECESIDADES ESPECIALES

SUPRESIÓN BARRERAS ARQUITECTÓNICAS

AYUDAS PARA LA AUTONOMÍA

AA.TT. DESPLA-ZAMIENTO

RECURSOS PERSONALES

TRAUMATISMO CRANEO-ENCEFÁLICO
AFECTACIONES MOTORAS

SEGÚN LA MAGNITUD DEL DAÑO

MOMENTO DE LA DETECCIÓN

DESPUÉS DEL PRIMER AÑO
DISCAPACIDAD
POSIBLEMENTE LAS MISMAS QUE P.C.

NECESIDADES ESPECIALES

POSIBLEMENTE LAS MISMAS QUE P.C.

TRAUMATISMO MEDULAR

AFECTACIONES MOTORAS

• PARAPLEJIA
• TETRAPLEJIA

MOMENTO DE LA DETECCIÓN

CUALQUIER MOMENTO

DISCAPACIDAD

• CUIDADO PERSONAL
• LOCOMOCIÓN
• MOVIMIENTO CUERPO
• DESTREZA

NECESIDADES ESPECIALES

SUPRESIÓN BARRERAS
AA.TT. DESPLA-ZAMIENTO
PERSONAL

LESIONES MEDULARES DEGENERATIVAS

AFECTACIONES MOTORAS

DISMINUCIÓN PROGRESIVA DE LA MOVILIDAD POR AFECTACIÓN:

- MUSCULAR
- MEDULAR

MOMENTO DE LA DETECCIÓN

GENÉTICAS

EN CUALQUIER MOMENTO

DISCAPACIDAD

LOCOMOCIÓN

MOVIMIENTO DEL CUERPO

DESTREZA (EN FASES AVAN-ZADAS)

NECESIDADES ESPECIALES

SUPRESIÓN BA-RRERAS ARQUI-
TECTÓNICAS

AA.TT. DESPLA-ZAMIENTO

RECURSOS PERSONALES

ALTERACIONES ÓSEO-ARTICULARES

BIBLIOGRAFÍA y RECURSOS BIBLIOGRÁFICOS INTERESANTES AL RESPECTO

- Aguado Díaz, A.; Alcedo Rodríguez, Mª.A. (1995) Las personas con discapacidad física. En Verdugo Alonso, M.A. Personas con discapacidad. Perspectivas psicopedagógicas y rehabilitadoras. S. XXI de España Editores. S.A
- Basil, C. (1990) Los alumnos con parálisis cerebral: desarrollo y educación.
- Cardona, M; Gallardo, V; Salvador, L: (2001) Adaptamos la escuela. Orientaciones ante la discapacidad motórica. Málaga: Aljibe
- Crespo Sierra, Mª. T. (1994) Dificultades motóricas. En Molina García, S. Bases psicopedagógicas de la educación especial. Alcoy. Ed. Marfil
- Finnie, N. R. (1987): Atención en el hogar del niño con parálisis cerebral. 2ª reimpresión. México: La prensa Médica Mexicana
- Fortes del Valle Mª Carmen, Antonio M. Ferrer Manchón, Mª Dolores Gil LLario. (2000) Bases psicológicas de la Educación Especial. Aspectos teóricos y prácticos. Valencia. Promolibro
- GARCÍA FERNÁNDEZ, J. A. (1986). Educación e integración escolar del niño con deficiencias motóricas. Madrid. UNED.
- Guilmain, E.; Guilmain, G. (1981) Evolución psicomotriz desde el nacimiento hasta los 12 años. Barcelona. Editorial Médica y Técnica, S.A.
- Jiménez Ortega, J.; Jiménez de Calle, I. (1995) Psicomotricidad. Teoría y programación. Madrid. Editorial Escuela Española
- Lewis, V. (1991) Desarrollo y Déficit. Barcelona. Ed. Paidós
- MARTÍN BETANZOS, J. (2007).- Guía para la evaluación, orientación y atención a los alumnos discapacitados motóricos en centros ordinarios. Madrid: Editorial EOS
- Martín-Caro, L & Junoy, M. (2001): Sistemas de Comunicación y Parálisis Cerebral. Madrid: ICCE.
- Sánchez Montoya, R. (2002): Ordenador y discapacidad. Madrid: CEPE
- Toledo González, M. (1994) La discapacidad motórica. En Gallardo, Mª.V.; Salvador, Mª.L. Discapacidad motórica. Aspectos psicoevolutivos y educativos. Málaga. Ediciones Aljibe
- Vojta, V. (1991) Alteraciones motoras cerebrales infantiles. Diagnóstico y tratamiento precoz. Madrid. Ed. Atam-Paidea.

RECURSOS WEB:
http://martinbetanzos.blogspot.com/2008/11/bibliografa-sobre-discapacidad-motora.html
http://morcu.wordpress.com/dificultades-motoricas/

VÍDEOS:
http://www.youtube.com/watch?v=WJ27ZobFfnU

Alumnos participantes en el trabajo
Alberto Verdesoto Ruiz
Lidia Sánchez Saborido
Montserrat Vega Monteagudo
Estíbaliz Urreaga Laffage
Nuria Santamaria Rabanal
Cristina Romero Guardiz
Patricia Zapico Llanera
Inés Vitón Hernanz